Zwei oder drei Jahre nach der Gründung stiegen einige Musiker aus und sie suchten eine Geigerin die auch Glockenspiel spielt. Ich studierte damals am Konservatorium Geige und las die­sen Aushang. Außerdem spiel­te ich in der Big Band der Mün­che­ner Musikstudenten im Strei­cher Ensemble bei Kurt Maas. Das war für mich damals mit der Swing-Musik toll. Den Hinweis auf das Glockenspiel im Aushang fand ich lustig. Was mag das für ein Orchester sein, das von einem Musiker Geige und Glockenspiel verlangt? Als ich anrief war Hans Reidl am Telefon und fragte, ob ich Erfahrung in einer Big Band und mit Un­ter­hal-

­tungs­mu­sik hätte. „Ja, ich spiele in der Big Band der Münchener Musik­stu­den­ten mit.“ Das fand er beeindruckend und ich sollte zu einer Probe vorbeikommen. Ich weiß das heute noch wie damals, als ich in Gräfelfing in der Musikschule, wo sie im 2. Stock probten, etwas später ankam. Ich ging unten am Fenster entlang und sie spielten die 20er und 30er Jahre Musik. Ich dachte: wow, genial. Das ist genau meine Musik. Ich hatte dann nur eine Probe und wurde gleich aufgenommen. Der nächste Auftritt war bereits der „Ball der Silbernen Rose“ im Deutschen Theater. Die andere Band auf der Bühne war von Hugo Strasser. Ich hatte als Kind mit 16 Jahren in der Tanzschule tanzen gelernt und wir tanzten auf Musik von Hugo Strasser, auf die man so toll tanzen kann. Das war genau meine Musik. Und nun spiele ich in meinem ersten Job zusammen mit Hugo


Trio: Violine, Akkordeon, Kontrabaß; © ODEON Tanzorchester

nicht grossgenug und wir mussten manche Pulte gegenseitig benutzen. So durften wir auch seine Pulte benutzen! Das war grandios. Nach unserem Soundcheck hatte ich zum ersten Mal ein Stück mit Glockenspiel zu spielen. Es waren 178 Takte Pause und ich kam als Einzigste mittendrin und am Schluss. Ich stand mit den Finger zählend da, damit ich kei­nen Fehler machte, und dann „bling“ schlug ich einen Ton an. Die Hugo Strasser Leute standen hinter mir und fanden das sehr lustig. So kam ich zum ODEON Tanzorchester.
So war ich ein paar Jahre dabei. Das Orchester war ausserordentlich gut und wir hatten viele Jobs. Dann hatten Hans Reidl und Xaver Frühbeis auch bei der Veterinary Street Jazz Band viele Jobs und es gab sogar einige Doppeljobs am selben Abend. Sie mussten sich entscheiden, ob sie beim ODEON Tanzorchester oder bei der Veterinary Strasser auf der Bühne. Es war un­glaub­lich. Die Bühne war Street Jazz Band spielen. Außerdem suchten sie für das ODEON Tanzorchester eine Managerin und fanden Susanne Prinz, die das hervorragend machte. Eine Big Band kostet so viel, dass man entweder reich geerbt haben muss oder einen Mäzen braucht, um Geld in eine Big Band zu stecken. Leben kann man heute nicht mehr davon, außer man ist weltberühmt. Es bedeutete zu viel Arbeit und kostete zu viel Geld, was Susanne Prinz und Xaver Frühbeis sich nicht mehr leisten konnten und deshalb hörten sie leider auf. Es waren aber noch Jobs da, die irgendwie ab­ge­wickelt werden mussten. Wir versuchten, das Orchester zu fünft zu leiten. Einer war für die Verträge, ein anderer für die Finanzen und ich war für die Musiker zuständig. Das ging noch viel weniger, weil man sich nicht einig war. So wollte man das Orchester auflösen. Einer sollte